五【有关从哪来的从哪来】

五【有关从哪来的从哪来】 (第2/2页)

而我们，在20年前这个数字也许只有15%，而现在是70%。
　　
　　的确，在美国，每年也会有“文化新人”进入电影院，他们虽然“文化阅历”尚浅，但已经拥有了不错的工资，与我们的新人完全相同。
　　
　　但在美国市场，这样的新人比例远低于我们。
　　
　　他们的城市人口本就占大多数，绝大多数人以及他们的父母，从出生时就是“我们”了，他们的每个年龄，每个群体，都相对均匀的进行“未来投资”，贾斯丁比伯的确大行其道，但和他同级别的明星简直太多了，他只是其中之一。
　　
　　美国当然也有小鲜肉现象，有小鲜肉粉丝，只不过，这个群体与其它群体相对均匀，并没有我国如此夸张的比例碾压一切，因此我们可以看到各种类型的电影。为各种需求的人服务。
　　
　　更关键的是，考虑到观众的多样性，他们无法依靠“小鲜肉”就赚的盆满钵满，更多的观众是挑剔的，阅历丰富的，你必须要拿出来足够好的东西才行，有小鲜肉也许更好，但如果电影是坨屎，除了贾斯丁比伯的粉没人买账！
　　
　　如果让贾斯丁比伯搔首弄姿就可以获得3倍的利润，谁还有心思用数年的时间精益求精呢？或者说，更多的观众要求电影本身精益求精，而非贾斯丁比伯。
　　
　　资本家和创作人可没什么“良心”，他们单纯为了赚钱，只是他们“小鲜肉的套路”收益有限，已经是被迪士尼公司只手遮天了，作为正常的电影集团，唯有想方设法做好电影才能赚到钱，否则观众不会买账。
　　
　　【真正逼好莱坞做出好电影的，不是他们自己，而是观众。】
　　
　　其实他们也不必在乎电影是否好，只在乎赚钱，只是在他们那里，好与赚钱是几乎划等号的，而在我们这里显然不是，流量与赚钱才能划等号，与流量画等号的又是各种奇怪的东西……总之，“好”真的是“费力不讨好”。
　　
　　与中国资本家一样，美国资本家大可计算一下偶像粉丝的比例，然后在立项前，也许也会出现类似于刚刚《致青春》与《霸王别姬》一样的对话，不过在他们的文化中，应该换成《暮光之城5》与《西部世界：人性与智能》。
　　
　　也许他们的经理会做出这样的报告：
　　
　　“关于《暮光之城5》，现在诸多主演都是超级大碗，他们的片酬是好莱坞的顶峰，如果启用原班Cast，片酬成本就超过一亿五千万美元了，整个影片成本将超过2.5亿，算上宣发和分成，我们需要7.5亿美元的票房才能保证盈利，作为参考，《暮光之城4》的票房大概是7亿美元，还算不错，总之这个项目有保障，但需要突破。”
　　
　　“至于《西部世界》，相对容易启动，我们已经买到不错的剧本了，根据我们的调查，25—50岁的观众都会感兴趣，科幻元素与人文结合是个趋势，在保证演员阵容强大的基础上，我们有能力将成本控制在2亿美元之内。这部电影没有太多的参考，我们判断他至少能达到《星际穿越》的水平，全球票房有理由冲击六亿美元，不过我们不太看好美国市场，我们的观众太蠢了，反而中国市场始终处于某种饥渴状态，像《星际迷航》《云图》这种需要动脑子的电影，在中国的票房甚至比美国本土还高！”
　　
　　听过这些之后，老板与股东们面临了真正的抉择，公司的下一步的命运掌握在他们手中，他们却很难确定哪个投资成功率更高，因为二者能捞到的“未来投资”貌似不相伯仲。
　　
　　这时，一位情报员跳了出来：“环球影业正在制作一部类《西部世界》的电影！已经进入拍摄阶段了！我们要考虑观众是否会审美疲劳！”
　　
　　另一位分析员说道：“市场上未来半年都不会出现大成本的青春剧，数据表明这里有需求缺口。”
　　
　　得到了这些信息后，一切变得明朗。
　　
　　老板最终可以给出合理的决策了：“暮光之城！保留男女主，其它角色压低片酬，压不低就换，那帮乳臭未乾的小鲜肉还真当自己是盘菜了！！《西部世界》先往后放！咱们看过环球那部科幻片的市场数据再讨论！”
　　
　　这就是美国人的市场，相对均匀，不存在什么明确的主力，大众审美在某个区间均匀分布，什么电影都有人喜欢，他们的文化阅历与审美都是均匀的。
　　
　　正因如此的成熟，美国的文化市场多样性到令人发指，各种曲风的音乐层出不穷，各种都有涉猎，基于强大的均匀市场，漫威也无法随便拿一个XX侠出来骗钱，他们不得不努力钻研故事和特效，确保比DC以及其他超级大片更有吸引力，这样才能赚到钱。
　　
　　他们并不更高尚，更聪明，他们与中国电影人一样，都是在赚钱，为了赚钱，都要“满足大多数人的需求”，只不过他们观众的口味是均匀的，苛刻的，饱经沧桑且丰富多样的。不可否认，他们市场也是巨大无比的，这才能支撑各种类型的佳作诞生。
　　
　　毫无疑问中国是全球第二大市场，但却并没有交出配得上这个市场的佳作成绩单，甚至输给了日韩印度。
　　
　　当然，佳作数量虽然输了，但票房不会输的，票房稳稳第二没毛病，只不过赢得票房的主力军并不是通常意义上的佳作，而是符合“文化新人”需要的作品。
　　
　　可以说“文化新人”现象，存在于方方面面，电影只是一个最直观的影射。
　　
　　在十年前，财富还集中在少部分城市人的手中，他们拥有几乎全部的“未来投资”，而其余70%以上的农民，毕生都没有几次离开家乡的机会，更别提用手上仅有的财富投资未来。
　　
　　经济的飞跃，给了所有人涌入城市的契机，种地不再是唯一的选择，按照劳动价值，每个人都得到“未来投资卷”，每个人都有权投出自己神圣的一票。
　　
　　20年内，这样一批极其相似的“新人”，成为了占据绝大多数市场70%的份额！！
　　
　　他们的经历与境遇极其相似，从文化白纸开始，他们追求相同的颜色！
　　
　　如此强大的一股势力，如此强大的一股投资，无疑迅速扭转了市场的风向，这让原来的“我们”无所适从，直至愤怒，《小时代》的大行其道也许就是愤怒的第一个高潮，而现在，变成了小鲜肉和王者荣耀。
　　
　　而其余的人们仿佛弃儿一般，发出了绝望的哀嚎，唯有面对屈指可数的佳作与进口作品方能解渴。
　　
　　“传统的我们”成为了市场的弃儿，正如一个段子所说：
　　
　　“为什么要做主机游戏？那些人嘴巴那么刁，给的钱那么少，为什么要做？手游啊！那么多人那么多钱那么好赚！”
　　
　　关于《王者荣耀》，最近的一期STN快报中，屎蛋说自己的团队没有人在玩王者荣耀，所以无法评论这款游戏。
　　
　　为什么没人在玩？
　　
　　他说：“因为有太多好玩的游戏了，我还没时间玩那些，为什么要玩王者荣耀？”
　　
　　这是一个再简单不过的事实，不过这是主观的，在他们眼里的确有太多好玩的游戏了，玩一年也玩不完。
　　
　　但这些游戏在更多的人眼里，也许完全无法理喻，因为有限的“游戏经验”，更多的人根本无法理解，也无法上手，更何况让一个年轻人买一个强大的“PC”或者“XBOX”的难度，远大于卖身割肾抢购一款最新的“IPHONE”！
　　
　　我们尝试用一个美观的表达来总结这一部分——
　　
　　经济大爆炸将数量巨大的新人推向了城市，他们还没来得及看清这个世界，就已经拥有了足够“投资未来”的钞票，并且不自知的主导了未来。
　　
　　很多我不认同的谩骂也能从中得到解释——
　　
　　得吊丝者得天下，越脑残越赚钱，傻子太多了骗子不够用……
　　
　　最终我想说的人，整件事没有对错与高下之分，这一切都是客观因素导致的，主观的行动选择很少，每个人做出自己视野内的选择，向未来投资，各类的互相批判实际上是为了自己利益而进行的抗争，并没有高低对错之分。